Para elaborar una muestra de canciones representativas del canon popular de la música LGTB+ en España se parte de la premisa de que los medios de comunicación son los principales productores y difusores de los bienes simbólicos de la cultura contemporánea, y que la representación que éstos hacen de la música LGBT+ tiene un impacto muy potente en la sociedad.

Así, se procedió a recopilar las playlists de ocho empresas con canales públicos de comunicación de alta popularidad en España, que habían sido elaboradas con motivo de la fiesta del Orgullo LGBT+, con el objetivo de construir una muestra manejable de canciones para, posteriormente, ser analizada desde diferentes perspectivas. De esta manera, además de atender a la premisa anterior sobre el impacto social de los medios de comunicación, se pudo construir una muestra de canciones mediante un proceso sistemático que eliminaba el criterio subjetivo de una sola persona (el investigador).

Las empresas seleccionadas fueron de dos tipos: empresas que se dedican a la difusión de contenidos culturales (tal es el caso de la señal de televisión La Sexta, por ejemplo) y empresas centradas en otro tipo de actividades pero que cuentan con canales de comunicación propios (por ejemplo, el blog de la Guía Repsol de la petrolera española Repsol).

Las ocho playlists a partir de las cuales se construyó la muestra cumplían los siguientes requisitos:

• Mencionaban claramente al colectivo LGBT+, y no representaban única y exclusivamente a una de las siglas (música gay, música lésbica, etc.).
• Eran playlists elaboradas para el mercado español, independientemente del idioma de las canciones incluidas.
• Se habían elaborado recientemente (desde el World Pride Madrid 2017 hasta un mes antes de la celebración del Orgullo LGBT+ 2019).
• Eran playlists largas que incluían un mínimo de 10 canciones.

El hecho de que se hayan utilizado ocho playlists no es aleatorio, sino que eran las únicas playlists públicas oficiales que cumplían todos estos requisitos.

Tabla 1. Playlists de canciones LGBT+ generadas por
grandes empresas españolas

Playlist	Empresa	Año
Orgullo Gay 2019 (lgtbq+) (Playlist en Spotify)	Filtr España	2019
Canciones que cambiaron el mundo – A quién le importa (Documental)	Movistar	2018
Las 20 mejores canciones para celebrar el orgullo LGTBI (Artículo)	Los 40 Classic	2018
100 himnos y temazos para darlo todo en el Orgullo LGBTI (Artículo)	La Sexta – Tribus Ocultas	2017
40 años de Orgullo LGTB a través de 40 canciones (Artículo)	Ticketea – Plantastic	2017
Playlist para celebrar el Orgullo – Canta al amor en todas sus versiones (Artículo)	Guía Repsol	2018
La playlist de eldiario.es para montar tu propio Orgullo LGTBI+ (Artículo)	eldiario.es	2018
Las 10 mejores canciones en español para el World Pride Madrid 2017 (Artículo)	El Periódico	2017

Fuente: elaboración propia.

Una vez exportadas todas las canciones que incluían estas playlists en un mismo documento, se hizo un recuento para determinar cuáles de las 259 eran las que más se repetían, pues serían las que compondrían la muestra deseada.

A continuación, se presenta la muestra de canciones obtenida, la cual sirvió como base para realizar los análisis psicológico, musical, histórico y social posteriores.

Tabla 2. Canciones que conforman el canon popular de la música LGBT+ en España

Canción	Artista o grupo	Año	Repeticiones
Dancing Queen	ABBA	1976	5
YMCA	Village People	1978	7
I Will Survive	Gloria Gaynor	1978	7
It’s Raining Men	The Weather Girls	1982	6
I Am What I Am	Gloria Gaynor	1984	5
A quién le importa	Alaska y Dinarama	1986	7
Mujer contra mujer	Mecano	1988	7
Vogue	Madonna	1990	5
Go West	Pet Shop Boys	1993	5
Believe	Cher	1998	5
Sobreviviré	Mónica Naranjo	2000	6
Todos me miran	Gloria Trevi	2006	5
La revolución sexual	La Casa Azul	2007	6
I Kissed a Girl	Katy Perry	2008	5

Fuente: elaboración propia

El hecho de que la muestra esté formada por 14 canciones no es aleatorio, sino que es el número de canciones que se han repetido un mínimo de cinco veces a lo largo de las ocho playlists anteriores. De haber fijado un mínimo de seis repeticiones, la muestra habría estado formada por sólo siete canciones (lo cual no habría permitido extraer conclusiones tan interesantes). De haber fijado un mínimo de cuatro repeticiones, la muestra habría estado formada por 20 canciones (número poco manejable teniendo en cuenta los recursos disponibles para abarcar este trabajo).